“剧本已经写好了？”

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“还没。”

江弦摆摆手，“催一催的话，他们应该能把前面写出来，没听过那句话怎么说的么？”

“时间就像海绵里的水，只要你愿意挤，总还是有的？”

“不是。”

“那是哪句？”

“生产队的驴都不敢这么歇。”江弦一脸平静道。

郑晓龙这一等，1986年仅存几天的12月就过完了。

眨眼来到了1987年。

这一年被称为“国际住房年”，联合国搞的，意在提高对住房问题的关注。

这事儿咱们国家很重视，还专门出了一套《国际住房年纪念邮票。

这事儿也足够深入人心，后来有个电视剧叫《我爱我家，每集结束之前还会有数分钟的“我家絮”，就是一些ng的镜头剪辑，还有和“我爱我歌”，就是主题mv作品，另外在片头会有一行字幕：“献给国际住房年”。

就在这样全国人民喜迎“国际住房年”的氛围里，1987年第一期的《当代发行了。

朱琳还没读过《顽主这篇小说，正巧前往欧洲，干脆带了一册1987年第一期的《当代准备在飞行的路途中看。

这次去欧洲的中国剧组成员很多，不过其中值得注意的一位是苏聪。

苏聪这会儿其实有点尴尬。

最开始，贝托鲁奇和托马斯找了两名作曲家给《末代皇帝作曲。

一位是给电影《阿拉伯的劳伦斯配乐的莫里斯.贾尔，此君后来还配过《人鬼情未了。

另一个就是苏聪了。

苏聪不算什么有名的音乐家，他是一名留学生，在德国，参加艺术节、国际作曲比赛，拿了不少奖，但钱没挣多少。

偶然一次，他在《综艺杂志上，看到贝托鲁奇找电影配乐，于是让他签约的出版社寄了一些作品给老贝。

一年内杳无音讯，苏聪都快把这事儿忘了，结果过了一年，正准备读博的他突然接到京城打来的电话，说电影要开拍了，请您火速来京。

苏聪因此来到了《末代皇帝的剧组。

可是麻烦很快来了，苏聪和莫里斯俩人的作品版权，因为早都签给了出版社，对托马斯而言，等于说少了一笔电影音乐版权，这就让托马斯觉得吃了个大亏，很不划算。

贝托鲁奇干脆找上了坂本龙一，让他写的话，版本全都能拿到手里。

莫里斯.贾尔听说了这件事，一气之下干脆扬长而去，剩下个苏聪。

他走也不是，不走也不是。

一番纠结之后，苏聪还是想珍惜这次配乐的机会，觉得拍中国的电影应该至少有一首曲子是中国人制作的，于是留在了剧组里，而且十分认真。

他读了很多文献，走访了许多学者，老贝要求很多，音乐要写得有东方风情，还得有现代感，但是只给了苏聪一个文学剧本，让他时不时去片场看拍摄，闲下来就拉他讨论，苏聪只能白天看场景，晚上回去写，写了很多片段，大概有四五稿。

这次去欧洲拍摄，他同样跟着。

看着周围异样的目光，就像是在看一块儿狗皮膏药，苏聪自己心里也不好受。

其实他也想过离开。

而且他这么做，早就受到了很多人的反对，出版社和经纪人都认为他这是在浪费时间，在挥霍自己的才华，在做没有结果、没有意义的事情。

包括家人、朋友，也都劝阻过苏聪，让他不要再在《末代皇帝这儿耽误自己。

苏聪说不明白。

他想坚持。

他就是犟。

他就是想留在《末代皇帝的剧组里，哪怕其他人都反对。

心烦意乱间，苏聪从脚下的包里抽出几册上飞机前刚买的刊物。

放在最上面的《当代吸引住了他。

准确的说，是写在《当代封面上的一句话：

“文化太可怕了，像食物一样，不吃，死，吃了便被它塑造了”

只一句，便给苏聪吸引到了。

他确认一眼。

嗯，《当代！

他对《当代有刻板印象，觉得这部刊物发表的，更多是些英雄事迹、农村生活的现实主义小说。

苏聪还听一个作家朋友和他聊过，说以前他的文学观念非常错误，认为文学就是虚构，虚构就是说假话，当然了理论家们、编辑们不这么说，他们管这种叫作艺术真实，要源于生活高于生活啦，艺术的升华，给人以希望和方向啦。

那时候这个作家在《当代和《当代的主编秦兆阳谈过，因为他的一篇小说后面没有结尾，秦兆阳就说这个主人公总要有归宿呀。

“我的人物没归宿，只写了他那点事，写完就完了，我哪知道他的归宿？”

那位作家说，自己动笔时就不知道，所以一直到完稿时也没想出归宿。

秦兆阳说这样可不行，你这个人物要升华，要给人以意义什么的。

他当时说的话比这说得还寒碜，什么要塑造一个新人，而那位作家那时也不知道小说该是怎么个写法，经他一点拨，似乎明白了点儿，接受了这种文学观念——

要有一个光明的尾巴，要给人希望。

可这光明和希望在哪儿？那就只能自己编了。

所以那个结尾完全是生生制造出来的。

这桩事是苏聪记忆里的一个笑谈，一次茶余饭后聊天听来的趣事。

当时作家的口吻带着点儿讽刺的意味，对秦兆阳的评价也不算太高。

苏聪不是作家。

这事儿听听就过去了。

可这也无形中组成了他对《当代刻板印象的一部分：

都是些“光明和希望”的小说。

而从封面上这句话看来，这回的《当代，似乎很不一般！

文化太可怕了，像食物一样，不吃，死，吃了便被它塑造了这话，既不光明，也不希望。

带着几分好奇，苏聪翻开这一册《当代，这才发现这册《当代竟然只发表了一篇小说，还是一位熟人的小说：

江弦。

在剧组里，苏聪也见过江弦几次，为了作曲顺利，还和他聊过一些剧情上的内容。

没想到一眨眼，就在《当代上读到了他的小说，还是这么隆重的一期专号。

这位作家在国内的受欢迎程度，比他想象的还要高出许多。

(本章完)